那时候他才刚上高中，就很不理解这种情况，觉得这些大师们太无耻了。现在嘛，可以说他是成熟了，也可以说他变得更加世故了，反正再看到这种情况时已经没有特别的反应了，他只能保证自己不弄虚作假，至于别人，他才懒得管呢。

这世道，能管好自己就很不容易了，哪里有精力去管别人的是是非非来着。

当然，这只是他一闪而过的念头，他依然在盯着色泽柔和纸面光洁的宣纸沉思，片刻后才落笔。

他作画跟他做雕刻、写毛笔字的风格一样，速度都很快，一旦动笔就不再犹豫，追求一气呵成的畅快淋漓。但他也不是一味的求快，他的动作可以说是标准的快中有细，明明看着就是挥笔连续点了几个点，但落在纸上，每一个点却是一道皴笔，笔笔精致细腻。

这也算他的独门绝技了，以前的他还做不到，但自从得到如意手套，他对自己双手的掌控力简直到了匪夷所思的地步。

就这样，在程老头儿、程琳以及程琳的小表妹的注视下，他运笔如飞，毛笔在光洁的宣纸上和墨盘里来回游走，不到十分钟，一副还带着湿气的大写意水墨松林画便呈现在众人面前。

这幅松林长六十公分左右，宽三十公分，内容很简单，就是一老一少在山巅的小亭子里品茶观松。

小亭子和人物的形象都很简单，亭子外是几块嶙峋的怪石，在怪石旁边伫立着一株高大遒劲的苍松，枝干粗壮有力，松针苍翠浓郁，虽然形象同样简单，松针和枝干都是带着晕散效果的皴笔，但那种傲然挺立的气势却比真正的松树更强烈，从正面看去，甚至能感受到那种“咬定青山不放松,立根原在破岩中”的强大气场。

{}无弹窗当然，这样也有好处，那就是他的基础相当扎实，而且在画上只专研黑白色水墨画，所以他在这方面的造诣也不能小觑。虽然水平可能没有书法水平那么高，但也差不了太多。

而且黑白色水墨画虽然是最原始最传统的技法，但也是难度最高的画法之一，因为只有黑白二色，这就需要创作者在作画时具备更加丰富的想象力和更加娴熟的技巧，同时对颜色、空间的掌控也必须达到一个很高的程度，同时笔法也不能差，这些因素稍微差那么一点，画出来的画就没法看。

尤其是大写意的作品，风格看似随意抽象，但实际上对笔法的要求非常高，在创作时，皴笔一点都不能乱，而且还要一气呵成，如果基本功不足，画出来的大写意画就成了小儿涂鸦。

这大写意画跟草书有点相似，看似很随意，但对基本功的要求都非常高。基本功好，写的草书就好看，基本功不好却要强行写草书，那写出来的就是树梢挂蛇而不是草书了。

程老头儿也是行家，一听徐景行这么说，自然明白其中的道理，也正因如此，他更加好奇，因为现在只研究大写意水墨画的年轻人不多了，甚至可以说是非常少见，因为现在大多数年轻人在学画的时候，一般都是从素描开始的，然后转工笔或者油画，很多年轻的艺术生甚至根本不会用毛笔作画，更别说做大写意水墨画了。

因此立刻兴致勃勃的拿过一个画盘，“来来来，让我开开眼界，说起来惭愧，我虽然也能画几笔，但只能照猫画虎的画点工笔，大写意水墨画连碰都没碰过，只能看别人画，自己拿着毛笔根本不知道该从什么地方下手。”

徐景行有点为难，因为大写意画更重意境，画的时候得把气氛给搞好了，这仓促之间，他还真不知道该画什么好了，如果意境不足，那大写意画就根本没有存在的必要。

扭头看程琳，却见这女妖精正举着拳头给他鼓劲，妩媚的大眼睛里满满的都是期待。

得，豁出去了，出丑就出丑吧。